Page 1 : Riposte graduée, surveillance des titres
Page 2 : Un plan B en cas d'échec de la loi Création et Internet ?
Page 3 : Des difficultés avec les nouvelles offres ?
Page 4 : Rémunération pour copie privée et valeur de la musique

La contrepartie pour l’internaute, c’est quoi ? La copie privée ?

Ce ne peut pas être de la copie privée, car vous avez des services viables à côté, qui peuvent rémunérer. Il faut donc trouver une espèce de logique qui ne tue pas la capacité de mettre en place des services commerciaux. On sait que la répression tous azimuts de l’internaute est impossible et est inacceptable sociologiquement  - on en a toujours été relativement conscient. Face aux flux illicites qui existent et créent un préjudice majeur - nous avons perdu 54 millions d’euros en 4 ans – comment faire en sorte à la fois d’avoir une rémunération qui tient compte du préjudice porté par ces échanges, tout en évitant que tout soit illicite et permettre un certain nombre de services viables de se développer ? On n’a pas de réponse qui soit faite aujourd’hui ; l’une d’elles, la contribution des FAI, devrait déjà exister pour nous, mais on peut réfléchir à d’autres formes aussi.

À propos de Deezer, le site ne vous aurait rapporté que 70 000 euros en 6 mois.

Je n’ai pas exactement les données exactes là-dessus. Les chiffres aujourd’hui du développement de l’ensemble des services internet sont aujourd’hui réduits. Sur le marché CD on est passé, en répartition, de 115 millions à 60 millions entre 2003 et 2007, alors qu’on est passé de 2 à un peu moins de 6 sur Internet. On a donc une dégringolade de 54 millions d’un côté quand seuls 4 millions ont été récupérés sur Internet.

Qu’est-ce qui a cloché avec Deezer ?

Il faut demander à Deezer ce que sont leurs chiffres d’affaires publicitaires. C’est surtout cela. Pour l’instant, le marché est balbutiant dans tous les secteurs, d’ailleurs. Deuxième aspect, négatif, tous les services qui se mettent en place tendent à vous dire « pour lutter contre la piraterie, il faut proposer des tarifs qui ne rapportent plus rien aux auteurs ». Tout le monde est perdant : les auteurs, car c’est la musique qui a dynamisé le développement du Net. Et là, ensuite, on nous dit pour concurrencer la piraterie et la gratuité, la rémunération doit être ridicule.

Quand on regarde ce qu’est la rémunération des auteurs, on mélange tout. Sur un téléchargement iTunes, sur 99 cts, le droit d’auteur c’est 7 centimes d’euro minimum à partager en trois parties : l’auteur, le compositeur et l’éditeur. Qu’on vienne me dire que c’est le droit d’auteur qui coûte cher sur 99 centimes…

Pourquoi le fromage n’est pas mieux réparti avec ceux qui sont à l’origine de cette richesse culturelle là ?

Il ya des secteurs qui sont balbutiants, des systèmes qui se mettent en place, des références aux anciens marchés… Nous sommes dans une économie qui se cherche. En période de lancement, ce sont des chiffres qui peuvent paraitre acceptables, après, il faut décomposer ces données, le coût véritable de la distribution, la part de la TVA ou de la carte bancaire, les coûts techniques, la marge d’iTunes, etc. Voilà pourquoi nos contrats sont des contrats limités. Sur ce minimum de 7 cts d’euro, c’est pour nous un élément qui doit être la référence. Plus on avance dans les systèmes et plus les offres qui sont faites sont à des rémunérations qui peuvent être de plus en plus pénalisantes pour l’auteur. Le minimum pour l’auteur est un minimum qui doit être incontournable parce qu’on ne peut s’asseoir sur la valeur d’une œuvre et la rémunération du créateur.

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